一.确定标准音高
用小字一组的a1音叉定音，校准小字组的a，而要调准这个音并非易事，除了听得准以外，手法准也尤为重要，在钢琴调律实践中，着重练习了微调的能力，灵敏地感觉弦轴的转动，并准确地听出拍音。
有时需要提高标准音，最大可能需要达到445Hz，而这时所听出的拍频为两列波的频率差，即5次/秒
二.分律
分律是重点内容，不仅需要敏感的听觉和手上的感觉，更需要理性科学的声学分析与计算。
首先以之前调好的a音为基准，进行上四下五的分律，钢琴的律制，为十二平均律，要奖导致声音不和谐的24音分平均分配到每两个相邻的音上所以纯四度与纯五度的拍频约为1次/秒，即每两个相邻的音多加两个音分。
当进行至f时，开始使用三六度检验法进行检验，即大三度与大六度的拍音相同。
由于十二平均律中每两个相邻音的频率比为1.05946
所以大三度的频率比为（1.05946）3，大六度的频率比为（1.05946）9，由此可求得大三度的音分值为1200lg（1.05946）3/lg2,同理，大六度的音分值为1200lg（1.05946）9/lg2,算出后可得到大三度和大六度的拍频约为7次/秒。
但是这是以f为根音建立的大三度和大六度，在f之后的每个音上建立的大三度和大六度，其拍音逐渐增快，当进行到最后一个大三度c1--e1时，拍音可达到11次/秒。
所以用上四下五的方法确定音高，再以三六度进行检验，可得到较完美的十二平均律。
说来容易，但是进行起来并不简单，因为所调出来的每一个音都是以前一个音为基础的，所以只要有一个音出现错误，就会导致其后面的音全都不正确，在最后一个纯五度无法吻合，所以有时需要进行逆向调律找出错误点。
三.同度与八度的调律
这是必须熟练掌握的步骤，还要保证在同度与八度的调律时的速度与准确度。
同度与八度的调律就是要让发出同一音的弦调至相同的频率。
不能有拍音的存在，这样就可以将钢琴的88个音全部调好了。
四.调律中遇到的问题及其解决方法
在实际的调律中，弦并不像想像中的那么理想，所以会出现这样那样的问题，对于这些问题，也有相应的解决方法。
首先，不能用左右晃动弦轴的方法来调节音高，因为这样调出的音没有保持力，会很快的走音，另外，弦轴也会松动，这对钢琴会造成极大的伤害。
其次，当发现某音不稳定时，可采用重击的方法定音，实际就是将相应的琴键用力砸下去，这样弦的张力达到稳定，不会因张力太大导致音高的下降。
最后就是高音偏高低音偏低的问题，由于人耳的听觉与理论的计算值并不完全一致，所以高音要比正常高出一些，同理低音也要比正常低一些，即做八度平移时，高音要多出几个音分，低音要低出几音分。
使其出现微小的拍音，调至钢琴两端时，大约各超出三十音分。
钢琴调律是一门边沿科学，既要对钢琴有感性的认识，又要对调律有理性的思考。
这样无论在今后的工作学习中，还是在方法的创新上，都会有更好的突破和发展
钢琴调声音大小，踩下钢琴底下的弱音踏板，再往左拨一下，钢琴的声音就弱下来了，因为在钢琴内部，琴弦和郎头上边有一长条毡子，当踩下弱音踏板时，毡子下到了琴弦和郎头中间，弹奏时，郎头打在毡子上，声音就弱下来了，此方法不能经常使用，因为长时间使用，会把毡子打漏，失去了弱音的作用。
钢琴调声音大小，踩下钢琴底下的弱音踏板，再往左拨一下，钢琴的声音就弱下来了，因为在钢琴内部，琴弦和郎头上边有一长条毡子，当踩下弱音踏板时，毡子下到了琴弦和郎头中间，弹奏时，郎头打在毡子上，声音就弱下来了，此方法不能经常使用，因为长时间使用，会把毡子打漏，失去了弱音的作用。
转调方法：
1、自然和弦转调：
以两调所共有的自然和弦为媒介，将该和弦按新调的音级作功能转换，进入明确属于新调的和弦引向新调，并用收束式加以肯定。
2、变和弦转调：
用作转调媒介的共同和弦为某一调的自然和弦，而在另一调为变和弦，或两调均为变和弦。
3、等和弦转调：
将共同和弦中某一音或数音作等音变换，使之成为新调的和弦，并按新调的倾向继续进行。
以单音作媒介的转调，称共同音转调，常用前、后调主和弦的和弦音作为媒介。
以片断的旋律作媒介的转调，称旋律转调。
用片断的和声进行作媒介的转调，主要用于转调模进，亦称经过转调。
